Đầu tiên ghế ngồi rơi xuống Сначала в бездну свалился стул

Đầu tiên ghế ngồi rơi xuống
Sau đó đến giường rơi
Sau đó – cái bàn của tôi
Tự mình tôi đẩy xuống
Chẳng giấu diếm gì ai.
Sau đó nữa – sách giáo khoa “Lời mẹ”
Rồi ảnh của cả gia đình tôi.
Bếp và bốn bức tường sau đó.
Chỉ còn áo khoác và tôi.
Vĩnh biệt em yêu. Hãy tháo nhẫn ra
Viết những dòng về mốt
Và có thể, đi nhổ vào gương mặt
Kẻ nào đang chiếm chỗ của tôi.

Đầu tiên là cái ghế rơi vào hư vô,
Rồi đến cái giường,
Rồi cái bàn làm việc - chính tôi cho một đạp.
Tôi chả muốn giấu gì đâu.
Rồi cuốn sách giáo khoa Văn học,
Bức ảnh chụp chung cả gia đình.
Rồi lò sưởi, rồi cả bốn bức tường.
Còn lại áo panto, bên trong áo là tôi.
Em yêu à, mình vĩnh biệt thôi.
Em cứ vứt nhẫn đi, đặt tạp chí thời trang.
Và khi đó em đã sẵn sàng
Nhổ vào mặt kẻ thay thế tôi, em ạ.

Thoạt ban đầu, chiếc ghế rơi xuống vực,
rồi tiếp theo, đến lượt chiếc giường,
rồi kế sau là bàn viết. Chính mình
Tự đẩy xuống. Anh không thèm giấu diếm.
Sau rồi sách giáo khoa “Tiếng mẹ đẻ”,
rồi bức hình có ảnh cả gia đình.
Rồi đến lần bếp với bốn bức tường
Chỉ còn lại anh cùng áo khoác.
Chào tạm biệt, em yêu, em tháo ngay nhẫn trước
hãy đặt mua tin tức thời trang.
Và có thể nhổ vào mặt nó ngay
kẻ chiếm chỗ của anh ở đó.

Phân tích bài thơ Thoạt ban đầu, chiếc ghế rơi xuống vực của Brodsky

Tác phẩm Thoạt ban đầu, chiếc ghế rơi xuống vực của Iosif Aleksandrovich Brodsky là một mẫu mực của thơ trữ tình đầy tính phi lý và cay đắng.

Bài thơ được viết năm 1966. Khi ấy tác giả vừa tròn 26 tuổi và đang hết sức phẫn nộ: cuối năm 1965, nhà thơ đã đưa bản thảo tập thơ của mình đến nhà xuất bản. Suốt một năm người ta xem xét, cân nhắc và cuối cùng đi đến quyết định: từ chối xuất bản. Năm 1966 vừa bắt đầu cũng chẳng khá hơn chút nào: chỉ có vài bài thơ ít ỏi được đăng, mà lại là trên các tạp chí dành cho thiếu nhi. Nhà thơ chỉ còn biết năm này qua năm khác làm công việc dịch thuật, nhưng I. Brodsky muốn được xuất bản chính thơ của mình. Đó chính là hoàn cảnh khi ông trở về từ nơi lưu đày hẻo lánh vì tội danh “ăn bám, không lao động”.

Về thể loại, đây là thơ trữ tình lập dị; về nhịp điệu, là thơ nhấn trọng âm, với cách gieo vần chéo; toàn bài chỉ gồm một khổ. Nhân vật trữ tình chính là tác giả. Có thể xem bố cục bài thơ là một bố cục có cốt truyện, bởi chỉ trong 12 dòng thơ mà biết bao sự việc đã xảy ra.

Nhân vật trữ tình lạnh lùng quan sát cảnh cuộc sống đơn sơ của mình sụp đổ. Hơn thế nữa, anh ta còn xoa tay khoái chí và bắt tay vào giúp “vực thẳm” quét sạch tất cả không còn dấu vết. Có lý do để nghi ngờ rằng chiếc ghế cũng không tự nguyện lộn nhào xuống đó.

“Chiếc bàn”: Ở đây là bàn viết — nơi thiêng liêng của bất cứ người làm văn nào. Tất cả những đồ vật quen thuộc — và vì thế đáng tin cậy — quanh nhà thơ đều nhanh chóng biến mất. Chỉ còn lại bản thân anh và những gì nằm trong trái tim.

“Tiếng mẹ đẻ”: Tất cả những quan niệm quen thuộc, đã trở nên sáo mòn, về thơ ca và về thị hiếu tốt đẹp.

“Tấm hình có ảnh cả gia đình”: Rất có thể gia đình không hề đứng hẳn về phía nhân vật trữ tình, mà khuyên anh nên ổn định, nên thay đổi. Thậm chí có người còn hoàn toàn quay lưng lại với anh. Đồ đạc mất đi vẫn chưa phải là tất cả — cứ để cả những bức tường cũng sụp xuống.

“Chỉ còn lại anh và áo khoác”: Quả thật, áo khoác là thứ cần thiết, ngay cả khi anh không còn gì khác. Không có áo khoác thì làm sao ra đường được.

“Chào tạm biệt, em yêu”: Người phụ nữ được yêu của nhà thơ, M. Basmanova. Quan hệ giữa họ vốn không êm ả.

“Hãy tháo chiếc nhẫn ra”: Một yêu cầu rất thực tế của nhân vật trữ tình, người đang rộng lòng cắt đứt mọi ràng buộc để không làm người mình yêu bị vướng bận, không phủ cái bóng đáng hổ thẹn của mình lên nàng.

“Tin tức Thời trang”: Quả thật, đã đến lúc phải ăn mặc chỉnh tề hơn và nói chung phải có một dáng vẻ đáng kính trọng hơn. Nhưng không có anh.

“Và có thể nhổ vào mặt nó ngay, kẻ chiếm chỗ của anh ở đó.”: Nhân vật trữ tình hoàn toàn không phải đã hết yêu; anh chỉ nhờ người yêu vui lòng chuyển hộ cái nhổ của mình tới kẻ mới sẽ đến cầu hôn M. Basmanova.

Có thể cuộc “thanh lý” này diễn ra trong lúc nóng giận, nhưng trong khoảnh khắc ấy, nhân vật trữ tình cảm thấy như vậy dễ chịu hơn, thậm chí vui hơn. Thực chất, đây là một cuộc chiến đấu trong ý nghĩ với hoàn cảnh. Các đồ vật vẫn ở nguyên chỗ cũ. Toàn bộ bài thơ từ đầu đến cuối đều mang tính ẩn dụ.

Ngữ điệu của bài thơ là ngữ điệu liệt kê. Có thủ pháp đảo trật tự từ: giường đổ xuống, ghế rơi xuống. Điệp khúc: “rồi sau đó” (потом).

Sau khi trở về từ vùng Arkhangelsk, nơi ông bị đưa tới theo quyết định của toà án, I. Brodsky đã vấp phải một bức tường im lặng và không thấu hiểu. Về thực chất, sáng tác của ông bị đặt vào tình trạng gần như bị cấm đoán.